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Die Melodisch-Moll-Tonleiter und ihre Skalen und Akkorde

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Im folgenden bauen wir auf der 7-stufigen Melodisch-Moll-Skala ein tonales System auf. Melodisch-Moll unterscheidet sich von der Dur-Skala nur durch einen Ton, nämlich der kleinen statt der großen Terz. Das hat aber gravierende Auswirkungen:

MM1 - ImMaj7:
Der aus dem 1., 3., 5., und 7. Ton gebildete ImMaj7-Akkord ist ein Mollakkord mit großer Septime. In der Melodisch-Moll-Kadenz gilt die 11, hier das F, als verbotener Ton, weil sie den Grundton des folgenden IVm7-Akkords vorwegnehmen würde.

MM2 - IIm7:
Vom zweiten Ton, hier das D, also C Melodisch-Moll vom Ton D ab, ergibt sich die folgende Tonleiter MM2:

Der aus dem 1., 3., 5. und 7. Ton gebildete IIm7-Akkord ist ein Mollseptakkord. Die Tonleiter entspricht der dorischen mit Ausnahme der b9 statt der 9. Die 13, hier das B, ist in der Melodisch-Moll-Kadenz ein verbotener Ton, da sie die große Septime im I-Akkord bzw. die große Terz im V7-Akkord vorwegnehmen würde.

MM3 - IIImaj7#5:
Vom dritten Ton, hier das Eb, also C Melodisch-Moll vom Ton Eb ab, ergibt sich die folgende Tonleiter MM3:

Der aus dem 1., 3., 5. und 7. Ton gebildete IIImaj7#5-Akkord, hier Ebmaj7#5, ist ein Major7-Akkord mit übermäßiger Quinte. In der Melodisch-Moll-Kadenz gilt die 9, in diesem Fall das F, als verbotener Ton, da sie den Grundton des folgenden IV7-Akkords vorwegnehmen würde.

MM4 (Mixo#11 oder Lydianb7) - IV7#11:
Vom vierten Ton, hier das F, also C Melodisch-Moll vom Ton F ab, ergibt sich die folgende Tonleiter MM4:

Der aus dem 1., 3., 5. und 7. Ton gebildete IV7-Akkord, hier F7, ist ein Dominant-Septakkord. MM4 ist bis auf die b7 identisch mit der lydischen Tonleiter, daher wird sie im englischsprachigen Raum oft mit Lydianb7 bezeichnet. Da sie aber als Dominant-Skala genutzt wird, ist die Bezeichnung Mixo#11 passender, da sie bis auf die #11 auch identisch mit der mixolydischen Tonleiter ist. Die übliche Verwendung des IV7#11 ist die als sogenannte Sekundärdominante als Ersatz für die Dominante auf der fünften Stufe, siehe hier.

MM5 - V7:
Vom fünften Ton, hier das G, also C Melodisch-Moll vom Ton G ab, ergibt sich die folgende Tonleiter MM5:

Der aus dem 1., 3., 5. und 7. Ton gebildete V7-Akkord, hier G7, ist ein Dominantseptakkord. Wie bei der mixolydischen Skala dürfen die große Terz und die 11 nicht gleichzeitig gespielt werden, weil sie nur einen Abstand von einer kleinen Sekunde haben und zusammen stark dissonant klingen.

MM6 (lokrisch9) - VIm7b5:
Vom sechsten Ton, hier das Ab, also C Melodisch-Moll vom Ton Ab ab, ergibt sich die folgende Tonleiter MM6:

Der aus dem 1., 3., 5. und 7. Ton gebildete VIm7b5-Akkord, hier Abm7b5, ist ein halbverminderter Mollakord mit verminderter Quinte (b5). MM6 ist bis auf die 9 identisch mit der lokrischen Tonleiter, daher wird sie auch als lokrisch9 bezeichnet. In der Melodisch-Moll-Kadenz gilt der sechste Ton, hier das Eb, als verbotener Ton, da er die Terz im I-Akkord vorwegnehmen würde.

MM7 (alteriert):
Vom siebten Ton, hier das B, also C Melodisch-Moll vom Ton B ab, ergibt sich die folgende Tonleiter MM7:

Der zu bildende Akkord ist der sogenannte alterierte Dominantseptakkord mit den Optionstönen b9, #9 und b13. Er steht üblicherweise auf der fünften Stufe und kann nach Dur oder Moll aufgelöst werden.

Resumé Melodisch-Moll:

Aus der Melodisch-Molltonleiter lassen sich die folgenden Akkorde und Skalen ableiten:

Charakteristisches Merkmal der melodisch Molltonleiter ist, dass sie drei Dominantseptakkorde enthält. Die Dominantseptakkorde auf der IV. (mixo#11) und VII. (alteriert) Stufe enthalten die charakteristische #11.