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Die Harmonisch-Moll-Tonleiter und ihre Skalen und Akkorde

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Die Harmonisch-Moll-Tonleiter mit der Struktur 1 - 9 - m3 - 11- 5 - b13 - maj7 ist eine weltweit sehr häufig verwendete Tonleiter. Die kleine Terz zwischen der b13 und der maj7 verleiht ihr den außergewöhnlichen, dramatisierenden Charakter.

HM1 - ImMaj7:
Der aus dem 1., 3., 5., und 7. Ton gebildete ImMaj7-Akkord ist wie bei Melodisch-Moll ein Mollakkord mit großer Septime. Es gibt nur den einen Unterschied: die b13 anstelle der 13. Die 11 und b13, hier das F und das Ab, gelten als verbotene Töne, weil sie in diesem Moll-Major-Akkord unangemessen und disharmonisch klingen.

HM2 - IIm7b5:
Vom zweiten Ton, hier das D, also C Harmonisch-Moll vom Ton D ab, ergibt sich die folgende Tonleiter HM2:

Der aus dem 1., 3., 5. und 7. Ton gebildete IIm7b5-Akkord ist wieder ein Mollseptakkord mit verminderter Quinte. Die Tonleiter entspricht der lokrischen mit Ausnahme der 13 statt der b13. Die 13, hier das B, gilt in der Harmonisch-Moll-Kadenz als verbotener Ton, weil sie die große Septime im I-Akkord bzw. die große Terz im V7-Akkord vorwegnehmen würde.

HM3 - bIIImaj7#5:
Vom dritten Ton, hier das Eb, also C Harmonisch-Moll vom Ton Eb ab, ergibt sich die folgende Tonleiter HM3:

Der aus dem 1., 3., 5. und 7. Ton gebildete bIIImaj7#5-Akkord, hier Ebmaj7#5, ist ein Major7-Akkord mit übermäßiger Quinte, er beinhaltet einen übermäßigen Dreiklang. Hier gelten die 11 und 13 als verbotene Töne, weil sie in diesem Akkord unangemessen und dissonant klingen.

HM4 - IVm7:
Vom vierten Ton, hier das F, also C Harmonisch-Moll vom Ton F ab, ergibt sich die folgende Tonleiter HM4:

Der aus dem 1., 3., 5. und 7. Ton gebildete IVm7-Akkord, hier Fm7, ist ein Moll-Septakkord. HM4 ist bis auf die #11 identisch mit der dorischen Tonleiter. Die #11 gilt als verbotener Ton, weil sie in diesem Akkord unangemessen und disharmonisch klingt.

HM5 - V7:
Vom fünften Ton, hier das G, also C Harmonisch-Moll vom Ton G ab, ergibt sich die folgende Tonleiter HM5:

Der aus dem 1., 3., 5. und 7. Ton gebildete V7-Akkord, hier G7, ist ein Dominantseptakkord. HM5 hat die Optionstöne die b9 und b13, die zur Auflösung nach Moll leiten. Die 11 gilt als verbotener Ton, weil sie in diesem Akkord unangemessen und disharmonisch klingt.

HM6 - bVImaj7#11:
Vom sechsten Ton, hier das Ab, also C Harmonisch-Moll vom Ton Ab ab, ergibt sich die folgende Tonleiter HM6:

Der aus dem 1., 3., 5. und 7. Ton gebildete bVImaj7-Akkord, hier Abmaj7, ist ein Major7-Akkord mit übermäßiger Quarte (#11). HM6 ist bis auf die #9 identisch mit der lydischen Tonleiter. Die #9 gilt als verbotener Ton, weil sie in diesem Akkord unangemessen und disharmonisch klingt.

HM7:
Vom siebten Ton, hier das B, also C Harmonisch-Moll vom Ton B ab, ergibt sich die folgende Tonleiter HM7:

Der aus dem 1., 3., 5. und 7. Ton gebildete Akkord, hier B°, ist ein verminderter Akkord, eine Aufschichtung dreier kleiner Terzen. Die b9 und die M3 gelten als verbotene Töne, weil sie im Kontext des verminderten Akkords dissonant klingt.


Resumé:

Aus der Harmonisch-Molltonleiter lassen sich die folgenden Akkorde und Skalen ableiten: